{"id":3028,"date":"2023-10-03T17:33:51","date_gmt":"2023-10-03T17:33:51","guid":{"rendered":"https:\/\/adrian-werum.com\/dans-la-presse\/"},"modified":"2024-05-25T14:22:36","modified_gmt":"2024-05-25T14:22:36","slug":"dans-la-presse","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/adrian-werum.com\/fr\/dans-la-presse\/","title":{"rendered":"Dans la presse"},"content":{"rendered":"\t\t
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Dans la presse<\/h1>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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RHEINPFALZ<\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Quand les cercles se referment<\/h4>\n

Eisenberg : l’\u00e9cole de musique du district f\u00eate ses 30 ans d’existence avec un concert anniversaire – la symphonie d’Adrian Werum en point d’orgue<\/p>\n

Pour le 20e anniversaire de l’\u00e9cole de musique du district (KMS), c’est le compositeur Rolf Rudin qui a \u00e9crit l’hymne – la fantaisie orchestrale \u00ab\u00a0Les portes du soleil\u00a0\u00bb. Cette fois, pour la 30e, il s’agira \u00e0 nouveau d’une premi\u00e8re mondiale. Une avec laquelle de nombreux cercles se fermeront. Le concert d’anniversaire sera jou\u00e9 le 22 septembre \u00e0 Eisenberg.<\/p>\n

C’est maintenant Adrian Werum, un autre compositeur, arrangeur et chef d’orchestre au succ\u00e8s international, qui apporte sa propre musique \u00e0 l’\u00e9v\u00e9nement festif : une \u00ab\u00a0Donnersberger Sinfonie\u00a0\u00bb en trois mouvements. Elle sera jou\u00e9e par le Sinfonisches Blasorchester Donnersberg, le jeune orchestre de s\u00e9lection du cercle musical de Donnersberg, comme l’annonce la directrice de la KMS, Jolanthe Seidel-Zimmermann.<\/p>\n

Werum ? Oui, cela fait \u00e9cho \u00e0 quelque chose qui est \u00e9troitement li\u00e9 \u00e0 l’histoire de l’\u00e9cole de musique du district. En effet, son premier directeur \u00e0 plein temps \u00e9tait Werner Werum – le p\u00e8re d’Adrian Werum. Werner Werum, d\u00e9c\u00e9d\u00e9 l’ann\u00e9e derni\u00e8re, a dirig\u00e9 la KMS de 1988 \u00e0 2002. Il a lanc\u00e9 la coop\u00e9ration avec des associations de musique et de chant, a d\u00e9velopp\u00e9 l’\u00e9ducation musicale pr\u00e9coce et a permis \u00e0 la KMS d’atteindre des sommets en termes d’effectifs – avec 1850 \u00e9l\u00e8ves, elle \u00e9tait l’une des plus grandes de Rh\u00e9nanie-Palatinat \u00e0 l’\u00e9poque de Werum. Aujourd’hui, environ 64 enseignants honoraires enseignent \u00e0 environ 800 \u00e9l\u00e8ves, a d\u00e9clar\u00e9 Seidel-Zimmermann. Cela est d\u00fb au fait que l’argent n’est plus aussi facile \u00e0 trouver, que les \u00e9coles de musique priv\u00e9es ont fait leur apparition et que le nombre d’enfants a diminu\u00e9.
\u00ab\u00a0Il \u00e9tait tout de suite pr\u00eat \u00e0 le faire\u00a0\u00bb, se r\u00e9jouit Seidel-Zimmermann, qui dirige \u00e9galement l’ensemble \u00ab\u00a0Blaues Haus\u00a0\u00bb, de l’ouverture d’esprit d’Adrian Werum. Elle se souvient \u00e9galement d’une production de la KMS datant de ses premi\u00e8res ann\u00e9es, \u00ab\u00a0Bastien et Bastienne\u00a0\u00bb, un singspiel \u00e9crit par Mozart \u00e0 l’\u00e2ge de 12 ans. Elle avait elle-m\u00eame fait jouer ce petit op\u00e9ra. Et c’est justement Adrian Werum qui \u00e9tait au piano \u00e0 l’\u00e9poque, et qui se concentre aujourd’hui sur la r\u00e9gion o\u00f9 son p\u00e8re a travaill\u00e9 en tant que compositeur. Ainsi, la boucle est boucl\u00e9e. La contribution anniversaire d’Adrian Werum, qui vit \u00e0 Stuttgart lorsqu’il ne travaille pas sur des productions musicales \u00e0 New York, S\u00e9oul ou Zurich, est particuli\u00e8rement importante pour elle, a d\u00e9clar\u00e9 Jolanthe Seidel-Zimmermann.
\u00ab\u00a0Tout d’abord, il s’agit d’\u00e9tablir un lien local\u00a0\u00bb, explique Werum, 49 ans, en expliquant comment il s’est approch\u00e9 de la t\u00e2che. Rudin a trouv\u00e9 \u00e0 l’\u00e9poque la r\u00e9f\u00e9rence locale dans les Celtes. Mais Adrian Werum a eu recours \u00e0 une collection de chansons populaires que son p\u00e8re avait encore publi\u00e9e. \u00ab\u00a0Dans deux mouvements\u00a0\u00bb, explique le compositeur, \u00ab\u00a0j’utilise d’anciennes chansons populaires\u00a0\u00bb. Ils sont d’ailleurs les titres des premier et troisi\u00e8me mouvements de la symphonie. Le premier mouvement s’appelle \u00ab\u00a0Der Herr von Falkenstein\u00a0\u00bb, le troisi\u00e8me \u00ab\u00a0Horch, was geht im Schlosse vor\u00a0\u00bb. Werum d\u00e9crit son langage musical dans cette symphonie comme \u00e9tant traditionnellement classique, bien que \u00ab\u00a0certaines choses du 20e si\u00e8cle y soient \u00e9galement int\u00e9gr\u00e9es\u00a0\u00bb. Il a \u00e9galement int\u00e9gr\u00e9 des r\u00e9miniscences de cultures musicales ant\u00e9rieures, comme la musique du Moyen \u00c2ge ou de la Renaissance.
Un cercle se referme, notamment pour Jolanthe Seidel-Zimmermann en personne, m\u00eame si ce n’est pas encore le 22 septembre. Mais au printemps 2019, cette habitante de Gdansk, qui enseigne le chant ici depuis 1986, qui fait partie de la KMS depuis sa cr\u00e9ation et qui en a pris la direction en 2004, prendra sa retraite et quittera donc la direction, y compris l’enseignement du chant – la famille devrait alors passer au premier plan pour elle. Sa succession n’est pas encore r\u00e9gl\u00e9e. \u00ab\u00a0Il faut partir quand on est le plus heureux\u00a0\u00bb, dit-elle.
Mais pour l’instant, nous allons faire la f\u00eate. Le 22 septembre, la maison paroissiale \u00e9vang\u00e9lique d’Eisenberg accueillera une foule d’interpr\u00e8tes et d’ensembles pour un concert anniversaire \u00e0 partir de 18 heures. La chorale d’enfants S(w)inging Kids ouvrira la soir\u00e9e, suivie par les interventions de Galina R\u00fcb (piano) et Jeremia Teurer – le deuxi\u00e8me vainqueur f\u00e9d\u00e9ral de \u00ab\u00a0Jugend musiziert\u00a0\u00bb fera la d\u00e9monstration de ses talents \u00e0 la contrebasse et \u00e0 la fl\u00fbte \u00e0 bec. Apr\u00e8s l’orchestre \u00e0 cordes Alba et l’orchestre d’accord\u00e9ons Keiper, l’accord final appartient \u00e0 l’orchestre symphonique \u00e0 vent Donnersberg avec la \u00ab\u00a0Donnersberger Sinfonie\u00a0\u00bb.<\/p>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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LE JOURNAL DE LA FOR\u00caT-NOIRE<\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Danger : l’habitat des sprinklers est menac\u00e9<\/h4>\n

Com\u00e9die musicale : les enfants font du th\u00e9\u00e2tre pour l’association de soutien de l’\u00e9cole primaire de Kreuzerfeld \/ Un soutien de haut niveau<\/p>\n

Trois fois \u00e0 guichets ferm\u00e9s – les 320 \u00e9l\u00e8ves de l’\u00e9cole primaire du Kreuzerfeld peuvent \u00eatre fiers de ce qu’ils ont mis en place avec le personnel enseignant et les parents.<\/p>\n

En effet, depuis le d\u00e9but de la nouvelle ann\u00e9e scolaire, l’\u00e9cole primaire a r\u00e9p\u00e9t\u00e9 assid\u00fbment la com\u00e9die musicale pour enfants \u00ab\u00a0Rocko et le c\u0153ur de pierre\u00a0\u00bb.<\/p>\n

Jeudi soir, la pi\u00e8ce a eu une premi\u00e8re acclam\u00e9e dans la Festhalle, suivie hier de deux autres repr\u00e9sentations pour les \u00e9coles de Rottenburg et la population.<\/p>\n

Adrian Werum a compos\u00e9 et \u00e9crit les paroles de la com\u00e9die musicale avec Hanna Zielke et Klaus Abeldt. L’histoire du petit Rocko, qui est une petite frappe \u00e0 l’\u00e9cole et qui vient maintenant vivre chez ses grands-parents, touche au c\u0153ur et rappelle la protection de la nature sans faire de proc\u00e8s d’intention.<\/p>\n

En effet, dans la localit\u00e9, peut-\u00eatre indienne ou arabe, o\u00f9 vivent les grands-parents, une grande partie de la for\u00eat est d\u00e9frich\u00e9e pour la construction de routes – un sujet qui pr\u00e9occupe le monde entier. Rocko, avec l’aide de ces \u00ab\u00a0germes\u00a0\u00bb elfiques, parvient \u00e0 emp\u00eacher l’abattage de plus d’arbres et obtient ainsi que la nature soit pr\u00e9serv\u00e9e et que les germes puissent conserver leur habitat.<\/p>\n

Des costumes \u00e9labor\u00e9s, des chansons et des textes bien pr\u00e9par\u00e9s ont fait de ces repr\u00e9sentations un v\u00e9ritable spectacle et une belle exp\u00e9rience th\u00e9\u00e2trale. Kerstin Bl\u00fcmle \u00e9tait responsable des costumes et de la conception artistique. Klaus Abeldt \u00e9tait responsable du th\u00e9\u00e2tre et Hanna Zielke a \u00e9tudi\u00e9 la com\u00e9die musicale avec les \u00e9l\u00e8ves.<\/p>\n

Adrian Werum a dirig\u00e9 l’orchestre et s’est \u00e9galement produit au piano. Wolfgang Reichert a jou\u00e9 du violoncelle et de la contrebasse, Christoph Eschenfelder s’est occup\u00e9 des percussions et Viktoria Eschenfelder a jou\u00e9 de la fl\u00fbte traversi\u00e8re. Nicolas Achilles (percussions) et R\u00fcdiger Ruf \u00e0 la trompette compl\u00e9taient le groupe.<\/p>\n

La porte de la sagesse doit \u00eatre franchie<\/p>\n

Rocko (interpr\u00e9t\u00e9 par Oleander Eschenfelder et Laura Walter) recherche avec les spr\u00f6dlins, et notamment l’elfe spr\u00f6dl Aisuluu, le c\u0153ur rouge qui battait autrefois dans un arbre sacr\u00e9, favorisant et prot\u00e9geant ainsi la coexistence des humains et des spr\u00f6dlins. Aisuluu (Sarah Kirstgen et Amelie Peschel) sait \u00e9galement o\u00f9 se trouve le c\u0153ur rouge : Au fond d’un lac profond.<\/p>\n

Avant cela, Rocko doit passer la Porte de la Sagesse et r\u00e9soudre une \u00e9nigme autour du c\u0153ur battant. Il d\u00e9couvre la r\u00e9ponse et nage ou fait de la plong\u00e9e en apn\u00e9e dans le lac profond. Ce qu’il trouve, c’est un c\u0153ur de pierre. Lorsqu’il l’ins\u00e8re dans l’arbre sacr\u00e9 en compagnie d’Aisuluu et des sprinters (Am\u00e9lie Peschel, Leonie Bauer, Amina Sabir, Milena Romano, Ida Lensch et Jana Konovodov), il commence \u00e0 battre avec le soutien de la foule d’enfants pr\u00e9sents.<\/p>\n

Les sprinklers sont donc sauv\u00e9s. Et maintenant, ils ne volent plus les choses des humains, mais veulent vivre en paix avec eux.<\/p>\n

Michelle Lauer a brill\u00e9 dans le r\u00f4le de la m\u00e8re de Rocko, tandis que le p\u00e8re de Rocko est jou\u00e9 par Oliver Voigt. Ont \u00e9galement brill\u00e9 dans les r\u00f4les suivants : Laura Geiger, Edanur Karag\u00f6z, Chiara Sancarlo, Isabella Ciccomascolo, Jenny Do, Gloria Papailia et Renginaz Ozt\u00fcrk.<\/p>\n

Compositeur d\u00e9j\u00e0 r\u00e9compens\u00e9 \u00e0 plusieurs reprises<\/p>\n

La production th\u00e9\u00e2trale et musicale a \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9e avec le soutien de Sabine Niethammer du Theater Hammerschmiede. L’atelier de com\u00e9die musicale a soutenu le projet de com\u00e9die musicale. L’\u00e9clairage et le son ont \u00e9t\u00e9 assur\u00e9s par Daniel Schneider, tandis que la r\u00e9alisation graphique a \u00e9t\u00e9 confi\u00e9e \u00e0 Isabell Vielgas et Stefanie Lupo.<\/p>\n

Le compositeur Adrian Werum a d\u00e9j\u00e0 \u00e9t\u00e9 r\u00e9compens\u00e9 \u00e0 plusieurs reprises pour ses compositions. Il a \u00e9galement fond\u00e9 l'\u00a0\u00bbOrchestre des cultures\u00a0\u00bb dans le quartier de Rosenstein \u00e0 Stuttgart. En tant que directeur musical, il a notamment travaill\u00e9 pour Anna-Maria Kaufmann et Marshall & Alexander.<\/p>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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JOURNAL CIRCULAIRE<\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Une premi\u00e8re dans un d\u00e9cor de r\u00eave<\/h4>\n

La musique de l’eau de Sindelfingen au Klostersee : le grand ch\u0153ur du projet et l’orchestre des cultures ont pr\u00e9sent\u00e9 la \u00ab\u00a0Misa Latina\u00a0\u00bb.<\/p>\n

La musique aquatique de Sindelfingen a d\u00e9gag\u00e9 une atmosph\u00e8re m\u00e9diterran\u00e9enne samedi. En cette magnifique soir\u00e9e d’\u00e9t\u00e9, on estime que pr\u00e8s de 3000 personnes ont afflu\u00e9 au Klostersee pour assister \u00e0 une premi\u00e8re repr\u00e9sentation sur la sc\u00e8ne aquatique.
Une centaine de chanteurs et un orchestre h\u00e9t\u00e9roclite ont pr\u00e9sent\u00e9 une opulente musique du monde.<\/p>\n

Par Robert Kr\u00fclle<\/p>\n

SINDELFINGEN. Depuis le jubil\u00e9 de la ville en 2013, le compositeur et chef d’orchestre Adrian Werum de Stuttgart fait quasiment partie de la sc\u00e8ne culturelle de Sindelfingen. Il a dirig\u00e9 plusieurs projets de grande envergure et des projets de com\u00e9die musicale. Il a maintenant compos\u00e9 la \u00ab\u00a0Misa Latina\u00a0\u00bb avec le musicien \u00e9quatorien Christian Mejia et a dirig\u00e9 la premi\u00e8re repr\u00e9sentation samedi sur la sc\u00e8ne flottante du Klostersee.<\/p>\n

Le ch\u0153ur d’une centaine de personnes, compos\u00e9 de membres du Ch\u0153ur des cultures, du Ch\u0153ur d’enfants et de jeunes de Sindelfingen, de la Cappella Nuova et des voix pop d’Exsample, a d\u00e9j\u00e0 impressionn\u00e9 par son aspect visuel. L’Orchestre des Cultures – fond\u00e9 et dirig\u00e9 par Adrian Werum – dispose d’une section compl\u00e8te de cordes, de quelques instruments \u00e0 vent classiques et de la section rythmique, ainsi que d’instruments orientaux comme le saz, un luth \u00e0 long manche.<\/p>\n

Dans la \u00ab\u00a0Misa Latina\u00a0\u00bb, les compositeurs veulent unir diff\u00e9rentes cultures. Cette \u0153uvre en onze parties se nourrit de rythmes et de sonorit\u00e9s d’Am\u00e9rique latine, enrichis d’\u00e9l\u00e9ments classiques, jazz et pop. Diff\u00e9rents chanteurs solistes interviennent r\u00e9guli\u00e8rement : le Syrien Mohammad Habbal, la P\u00e9ruvienne De- bora Vilchez, la Cubaine Jaqueline Cas- tellanos et l’Allemande Cornelia Lanz apportent des styles de chant du monde entier. Ce qui sonne particuli\u00e8rement excitant lorsqu’ils rompent avec le son de l’orchestre. Par exemple, sur le morceau \u00ab\u00a0Viracocha\u00a0\u00bb, lorsque la voix d’op\u00e9ra de Lanz rencontre les sons cubains des instrumentistes.<\/p>\n

M\u00eame si le temps de pr\u00e9paration commun du ch\u0153ur et de l’orchestre n’a certainement pas \u00e9t\u00e9 tr\u00e8s long, l’interaction a \u00e9t\u00e9 impeccable – un grand m\u00e9rite pour les chefs d’orchestre Adrian Werum et Daniel Tepper. Le cantor de Sindelfingen, en particulier, a \u00e9t\u00e9 mis \u00e0 rude \u00e9preuve, puisqu’il se trouvait entre les ensembles et dos \u00e0 Werum. Tepper n’a pas cess\u00e9 de lorgner par-dessus son \u00e9paule pour tenter de capter les mouvements de son coll\u00e8gue.<\/p>\n

Dans \u00ab\u00a0Gro\u00dfer Gott\u00a0\u00bb, les voix du ch\u0153ur se posent de mani\u00e8re apaisante sur le rythme fl\u00fbt\u00e9, et dans \u00ab\u00a0Ave Werum\u00a0\u00bb (en fait \u00ab\u00a0Ave verum\u00a0\u00bb), le ch\u0153ur, l’orchestre et les solistes se compl\u00e8tent presque parfaitement. Et cette cohabitation harmonieuse correspond \u00e0 l’intention des compositeurs de cette \u0153uvre multiculturelle. \u00ab\u00a0Nous pensons qu’en ces temps difficiles, le monde a besoin d’une nouvelle spiritualit\u00e9 qui s’appuie sur toutes les cultures\u00a0\u00bb, proclame Adrian Werum avant la chanson finale \u00ab\u00a0Spirit of one\u00a0\u00bb.<\/p>\n

Mais la critique est aussi de mise sur le plan sonore : malgr\u00e9 l’\u00e9norme \u00e9ventail de styles musicaux et d’instruments, ce sont surtout les denses mouvements de cordes qui r\u00e9sonnent – et pas forc\u00e9ment de mani\u00e8re positive. En effet, trop souvent, le groupe de cordes multiples \u00e9crase les rythmes plus fins et les structures plus subtiles de la composition, il domine l’impression g\u00e9n\u00e9rale. Les instruments plus exotiques devraient y trouver plus d’espace, de m\u00eame que des sections \u00e0 la dynamique plus vari\u00e9e.<\/p>\n\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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